戰後的台灣百廢待興，建築師成為了當時不可或缺的一群專業工作者；而修澤蘭女士，除了是當時名聞遐邇的建築師外，更是在當時的建築師中少見的女性。她的建築作品具有強烈的表現性，蘊含現代主義，更有雕塑作品的性質藏於期中；其作品類型多元，囊括火車站、學校建物、教堂與住宅，更有中山樓等代表性建築，為台灣建築史開創了嶄新的一頁。
修澤蘭，1925年出生於湖南，歷經中日戰爭，戰時就讀遷至大後方重慶的中央大學建築系，並於當時結識時任校長的蔣介石。1949年因鐵路局招考而來到台灣；在鐵路局任職期間，她參與過多座火車站、倉庫、人員訓練所與員工宿舍的規劃與設計，更有監造鐵路的經驗。而後，在1956年，當時已婚的她，和丈夫傅積寬一同辭去了鐵路局的職務，成立「澤群建築師事務所」；事務所開業期間，修澤蘭迎來了職業生涯中的巔峰：1965年，總統蔣介石為了紀念孫文百年冥誕，決定於陽明山興建中山樓，並指定修澤蘭為建築師；此舉使得修澤蘭聲名大噪，更設計了許多公共建物，如：景美女中、花蓮師院圖書館、衛道中學內的聖堂與日月潭教師會館等建築。
1969年，修澤蘭與丈夫於新店山區推出了渡假村社區「花園新城」，是台灣第一個大型且知名的山坡地開發建案，在當時被視為僅次於陽明山的高級住宅區，並有多位名人購屋入住於此；而後，翡翠水庫動工，花園新城後續建案的所在地被列為水源管制禁建區，拖垮了修澤蘭與丈夫的經濟狀況，而花園新城也自起初的風光一世，逐漸蕭條。
臺灣建築界於戰後多推崇「方正、理性」等現代主義手法為主要設計理念，執業者大多為男性；在這樣的潮流下，修澤蘭的代表性建築中山樓，則是少數以復古、宮廷式建築闖出一片天的表現主義代表人物。而她與丈夫推出的大型渡假村建案「花園新城」也開創了台灣住宅的新風貌；其建案將小型遊樂園、老人住宅、活動中心與超市納入其中，確保環境品質外也為社會提供了宜居的舒適環境；而「花園新城」也嘗試解決婦女在家庭照顧角色與薪資階級中的掙扎，從老人住宅與供幼童遊樂的小型遊樂園便由此可見一斑。
時至今日，女性建築師不但日益眾多更成立女建築家學會，以更多元的設計與思考積極投入社會議題，修澤蘭等少數早期女性建築師獨領風騷的局面已不復見。
延伸閱讀：
殷寶寧，《現代性的魅惑：修澤蘭與她的時代》，臺北：典藏藝術家庭，2019。
殷寶寧，2018，〈雕刻與建築的結緣：楊英風與修澤蘭兩個合作案例研究〉，《雕塑研究》20：1-45。
殷寶寧，2017，〈國族主義與現代化雙重夾擊下的台灣當代建築實踐： 修澤蘭建築師作品個案研究〉，《台灣藝術史研究學會通訊》3：35-57。
