徐露，本名孫雨桐，父名孫祺藩，北大教育系教授，與留日上野大學的徐文熙先生、夫人謝淑儀女士，在抗戰期間同時執教於國立三中，雙方交誼深厚，徐先生夫婦膝下猶虛，將雨桐視如己出，日久生情，生母染病，委託徐夫人照看幼年的雨桐，遂要求孫家過繼雨桐給徐家夫婦。從此，出生於貴州桐仁的雨桐，改名為徐露，在抗戰勝利後，跟隨養父母於蘇州定居。在蘇州時，經常欣賞童芷苓的演出，因而愛上京劇，可說是童芷苓帶領她進入京劇的世界裡。兩岸分治後，徐露於1949年跟父母來臺，入臺北女師附小就讀，受到名票李毅清與琴師申克常的指導學會京劇演唱。五年級的時候，徐露在校慶晚會上粉墨登場，演出「蘇三起解」，讓在座的齊如山先生發掘出她的演藝天分，並說在台灣也可以培植出第二個梅蘭芳，極力推薦，進入空軍大鵬劇團正式學習京劇藝術。
1954年大鵬劇校成立，徐露成為劇校唯一首屆學員，從師朱琴心、白玉薇、蘇盛軾、劉鳴寶等老師學藝。她自我要求極高，力求突破，文武崑亂不擋，更有劇場整體概念，對於同台演員，無論角色輕重，要求嚴謹，務必盡善盡美。徐露臺風高貴端雅，嗓音圓潤甜美，唱、念、做、打功底紮實，主工梅派青衣，也兼習其他各旦行流派，劇藝融會貫通，能戲多達百齣以上，咸譽為全臺第一「全才旦角」。曾受俞振飛先生讚譽：「近數十年來的新起旦角，嗓音之醇厚，韻味之情致，臺灣的徐露是當前第一人。」
1947年徐露自大鵬劇校畢業，成為劇團首席旦角，隨團遠征歐美、東北、南亞、中南美等地四大洲、數十個國家巡迴演出；演出場次遍及海內外，為國爭光，受到藝文界熱烈喜愛與高度推崇。
1965年徐露以《木蘭從軍》，得到了第一屆國軍文藝金像獎最佳旦角大獎，並得連年獲獎，成為第一位臺灣當代京劇界培養成材的典範藝術家。徐露於1966年結婚，婚後曾短暫退出舞台，但在各方期盼下，於1970年復出，加入臺視國劇社，隔年又入「明駝國劇隊」為當家旦角。分別榮獲第十四屆、十五屆國軍文藝金像獎最佳旦角獎，1986年再度榮獲美國林肯中心亞洲藝人成就獎，並組「徐露劇場」，前往紐約林肯文化中心演出與領獎。
徐露的表演精緻講究，嗓音圓潤周延，韻味悠揚，音律或身段無不精心雕琢，卻無斧鑿痕跡。青衣、花旦、刀馬各行當的角色，皆各有千秋，例如，王寶釧、柳迎春、羅敷女等三種腳色，外型類似，但身分性格各不相同，徐露分析其中的差異性，王寶釧乃相府千金、柳迎春出身富賈、羅敷女則是村野貧婦；然羅敷有婆、迎春有子、只有寶釧孑然一身，三人境遇迥異，表演上自然必須分別層次，證明徐露對於角色扮演的深入與精緻，令人讚服。徐露的一齣《秦香蓮》，是台灣眾位劇評家再三推介的，一句「殺了人的天哪……！」成為她的經典之作。另齣崑曲《牡丹亭》的杜麗娘，搭配高蕙蘭的柳夢梅、王鳳雲的春香，師姊妹三人堪稱珠聯璧合，令戲迷無比懷念。由於她的個頭並不高佻，上台總要穿加高的繡鞋，扮像端莊有餘，卻並不十分俏麗，但懂得扮戲，也慎選戲路，演出《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《坐宮回令》、《宇宙鋒》、《洛神》等劇，腳色氣質無人能出其右。偶爾推出小家碧玉型之《得意緣》、《鴻鸞禧》、《春香鬧學》等，亦有獨到之處，甚且反串武生陸文龍、插科打諢的小丑賈桂、趙旺等，都不輸本行當的演員，令人稱絕！另齣冷門戲《梅玉配》，她扮飾少夫人，此劇不以唱做取勝，情節又瑣碎，全賴演員氣勢取勝，她一上台就壓住全場，那副大戶人家少奶奶的氣勢，雍容大度、精明卻不霸氣、口白爽脆、動作灑脫，掌控全台，一場讓黃婆子給小姐準備珠花的戲，短短幾分鐘，只是交代情節的過場，卻能精準的掌握人物和事件，在屋子裡交待事情是一個聲調，轉身出門和婆子閒聊，又是完全不一樣的另類語氣，清清楚楚、層次分明、妙到細微！一個碎場廢戲，卻被她演活了，並能贏得如雷掌聲與滿堂喝采。徐露的表演藝術，齣齣精湛，劇劇生動，在戲迷心中留下長久甜蜜的回憶。
1987年，因信仰因素，急流勇退，宣布退出京劇舞臺，告別喜愛她的觀眾，自此轉入基督的殿堂，投身主耶穌的懷抱中，成為虔誠的信徒，宣揚福音，無比喜樂。
